navashdenie: (Default)
Единственное достоинство фестиваля "Молодость" - если он показывается в ночь Хэллоуина, программа полностью соответствует духу праздника, даже больше, чем можно было бы расчитывать - такого количества ужаса, мерзости, жестокости и насилия - лучше бы больше никогда в жизни больше по собственной воле не смотреть и вынужденно - не переживать. Ночной показ скандинавских короткометражек - это не набор концептуальных идей с сквозным настроением другой страны и культуры, не источник вдохновения актуального современного кино, как хотелось бы расчитывать зрителям, едва сумевшим оценить, достойны ли внимания фильмы, аннотация о которых часто состоит не больше чем из пяти слов.  Молодость - это культурная программа фашистского концлагеря.
Вряд ли можно назвать это действо культурным фестивалем, стоит оговаривать, что людям, имеющим хоть какое-то представление о внутренней, духовной культуре, не стоит о нем даже думать, чтобы не вызвать рвотный рефлекс. Говорю об этом по сосбтвенному опыту - пятичасовая программа-"трип", вызвала непреодолимую абсолютно физиологическую реакцию, и я сейчас лечусь от отравления, и хотя теперь трудно наверняка сказать чем, но я очень хорошо чувствую, что эти мучительные часы  сыграли  свою роль далеко не в последнюю очередь. В медицине есть ясное представление о том, что такое болезнь и нормальное, здоровое состояние - и это особенное искусство - вылечить человека, когда необходимо, в искусстве, искусственности фестиваля "Молодость" - есть только бесконечный наркотический "трип", болезнь психологическая, настолько тяжелая, и настолько при этом приспособившаяся, что, несмотря на то, что лечить ее необходимо, убивать прийдется человека, который сам, целиком и полностью, превратился в галлюциногенный гриб. Как можно настолько предать все человеческое, научившись прежде всему "человеческому" - "по-человечески" снимать, монтировать, играть в кадре - легко подхватить самый выразительный и мощно воздействующий - киноязык, для того, чтобы жонглировать, манипулировать наугад, строить, чтобы ломать!  Но если посмотреть внимательней - или наоборт, поверхностней? - все эти выпускники киношкол, со своими личными глюками и психическими заморочками в разы меньше виноваты, и (хотелось бы думать), меньше воздействуют на культуру, чем какой-то один (или компания) психотроптых товарищей с кучей "бабла", которые смогли отобрать фильмы этого фестиваля и за вырученные от него деньги продолжать жить в свое удовольствие, согласно вкусам, которые показательно представляет программа.
Самое чудовищное в увиденном было присутствие и спокойствие зрителей, даже их какое-то рефлекторное сопереживание, например, когда на экране творилась какая-то явно искуственно выдуманная жесть про девочку, которая все время молчит, даже когда ей больно, и она наконец умирает от того, что бесшумно падает со стула и расшибает себе голову, пока родители смотрят телевизор. Или убийственно ожидаемый смех в моменты тупого и убогого юмора.
Еще хуже, что раз уж ты находишься на этом кинопоказе, то уже с него никуда не деться, и как бы у тебя не вызывало отвращение показанное на экране, нет возможности ни промотать его, ни крикнуть киномеханику, ни совершить революцию в зрительском зале, мол, товарищи, что ж это такое твориться, пора прекращать беспредел. И приходится сидеть уткнувшись в плечо родного, тоже страдающего зрителя, всхлипывая от смеха и завывая от ненависти, причем за все время с 23 до 6 - был только один хороший фильм в начале, а все остальное время приходилось защищаться от звуков и картинок, как от артобстрела во время войны. Благо, что на этот случай у меня был при себе плеер со старыми добрыми любимыми песнями Аквариума, и я укуталась в них, постаравшись максимально глубоко вникнуть в новые открывающиеся смыслы - где-то напротив звучала агрессивная скандинавская речь, доносились отчаянные всхлипы и вопли, а Гребенщиков все так же просветленно-мудрно и как-то заново концептуально открывал мне тайные смыслы песни "Дело мастера Бо". Выживание культуры в очень тяжелых некультурных условиях.
После второго антракта мы, очень напрягая память, пытались вспомнить, о чем же было то самое первое кино, которое показалось ужасно хорошим. Так ничего и не вспомнили, и обратились за помощью к соседям из верхнего ряда, которые, как я могла судить по редким отчаянным взглядам в зал, смотрели каждый фильм очень внимательно. Они тоже наморщились, смеясь, и все таки вспомнили очаровавший сюжет - про милого нелепого парня, у которого все самое дорогое всегда с собой - профессиональный выносной микрофон и велосипед, на котором он ездит по городу и записывает на свой пушистый микрофон звукозарисовки, например, молчащих уток на набережной, или бегущего пешехода, который недоуменно спотыкается, увидев, как его записывают. Поездив по городу, он приезжает к дому, оставляет у подъезда велосипед, накрывает его курткой и бежит в ближайшую пиццерию; вернувшись и обнаружив что велосипед исчез, он замечает в этот момент отъезжающий фургон, отчаянно кричит, ловит ближайшую машину, садится напротив с девушкой-готкой, и они вместе догоняют этот фургон. Походу их общения возникают разные курьезы, они звонят в полицию, она приезжает на место, водитель, за которым гнались, отказывается открывать фургон, парень убежден, что там его велосипед, но вот фургон открыли, а там - пусто. Все смеются, разбредаются, разъезжаются, а он, одинокий и обездоленный, стоит и рыдает под начавшимся ливнем. Когда он сидит уже дома у себя на лестнице, ест свою пиццу и продолжает рыдать, из-за двери выходит бабушка, которая удивленно спрашивает, что с ним случилось? Он рассказывает ей в чем дело, но бабушка не понимает - вот он твой велосипед, стоит под лестницей, я сегодня вернулась домой пораньше, увидела, он стоит, ну и решила завести его домой на всякий случай. Парень еще не успевает отойти от ошеломления новостью, как в дверь заходит его недавняя попутчица-готка которая с порога радостно кричит - "бабушка!", и всех настигает офигевший хэппи-энд%)
В этом фильме была достаточная доля долгожданной находчивости и остроумия, задорной фестивальности, и тем отчаянее было наблюдать, как дальше фильмы не только не радовали по уровню, но и вообще, больше ничем хорошим не отличались, и только усугулблялись по жестокости.
Апофеозом стал явно непрограммный, но поданый шеф-поваром, как десерт, фильм "99 франков", который тоже половину экранного времени не было сил смотреть, и эта пародия на пародию, хотя и говорила о том же самом омерзении, сама по себе вызывала его в чистом виде. Ну, а что поделаешь, если это - фабрика наркотических снов, дурная бесконечность, жалкое зрелище ноющего больного сознания, едва ли уже способного понять, как найти в мире костыль-камертон и услышать чистый звук. Конечно, очень удобно, что благодаря таким фильмам можно посмотреть в глаза на просвет не одному человеку, а даже целому поколению людей, у которых виденное не вызывает никакого отторжения, одно сочувствие. Просто понять - как богат и беден мир, черт, и как неизлечим! Поймавшись на идейный вирус, уже невозможно от него излечиться, единственный способ - беречь себя и свое доброе тепло; хотя в мире, конечно, возможны всякие извращения, и паноптикум делает большие сборы за билеты, и мудрец из притчи, предупредивший всех, что вся вода станет отравленной сумасшествием, просивший запасаться, в итоге, оставшись сам, выпил не из своих, а из "сумасшедших" запасов.
Никак не могу закончить ругаться, как отравившись дымом, не можешь откашляться, и вообщем-то, это отчаянье старо как мир, но как бы хотелось вот так, стихийно, фестивально, попасть в место, где всем известно одно свойство гармонии?....
navashdenie: (Default)
Когда я блуждала около метро Петровка в поиске дороги к кинотеатру IMAX, я уже чувствовала себя на пороге, на полшаге к будущему, такому, просторному, светлому и гулкому, как в Кир Булычевской Гостье из будущего, Тарковском Солярисе и потрясающем Карусельном мультфильме "Чудо" - мне, как Коле Герасимову, посчастливилось найти дверцу трамвая, телепортирующую именно в такое будущее.
В моем случае дверца была все-таки маршрутки, выпустившей меня на месности гигантского масштаба - я прибыла в Космопорт совершенно другой цивилизации - цивилизации прямых линий, крупных деталей и стерильнейших зеркал. Слишком высокое небо, перспектива вдаль - только обратная, и, ухватившись взглядом за пробивающийся сквозь асфальт клочок местной, пустырной травы, чувствую себя ей, раскачиваясь в растерянности между лестниц и коридоров. Само место, где проводится показ, настолько ошеломляет, что не нужно никаких 3д очков, чтобы почувствовать, как вся это геометрия пространства обрушивается на тебя под лаунджевую музыку и обтекает картинами Дали в системе 6.1..
Сеанс Шрека подхватывает меня и, как на американских горках, проносит сквозь хитросплетения сюжета, полного родного и созвучного английского юмора, и английской же глючности - из милого, смубурно-днерожденческого начала совершенно внезапный переход в средневеково-мрачную "Сказку странствий", да еще и при всей ясности образов в ЗД - такое впечатление, что я смотрю на экране свой собственный сон, с тонкими градациями личных "навязчивых идей" и переживаний - ощущения от серого света, песенки запряженного Ослика, его побитой шерсти, и абсолютной своей бесприютности - я помню всех, но про меня никто ничего не знает - и смешно, и грустно!.. Этим кино и покоряет - набором образов, безусловно действующих на пробуждение своей памяти и воображения, удачным сборником намеков, по которым составляется свое, знакомое переживание, такой себе атракцион - летишь по всему этому, видишь совсем рядом как будто живую, осязаемую траву, камни, подземные норы, и только успевай ловить-выуживать воспоминания, чтобы окончательно придать этой маленькой иллюзии ощущение реальности.

Увидела бы я это кино в детстве, насладилась бы ним еще больше - детское сознание по другому воспринимает экранное время, каждый кадр ему кажется таким насыщенным, в нем можно "жить", и я бы очень посоветовала смотреть его детям, или, по-крайней мере, по-детстки, потому что с точки зрения взгляда беглого, привыкшего к скорочтению сюжета и картинок, фильм слишком "быстрый", кажется, что чего-то не хватает для того, чтобы пережить сполна этот фейерверк, хотя бы немного плавности и пауз, чтобы успеть разглядеть задние фона, детали, красоту света и фактуры, а потом уже в ритме быстро бьющегося сердца героев, двигаться по сюжетной линии. Но в сюжетной линии тоже есть своя фактурная красота - какое счастье было видеть разжиревшего Кота в сапогах с неподражаемо-виктимным взглядом, революционно настроенных товарищей троллей, и особенно - Крысолова с флейточкой!...

выхожу из кинозала и будущего в бесплатную маршрутку обратно к метро, вместе с остальными лучезарно улыбающимися зрителями, и ловлю в атмосфере ощущение доброго безмолвия и стерильной прозрачности, которое обычно только в кино всякими замороченными художественными приемами удается добиться, а тут все - настоящее, я прямо сейчас в нем, "ни словом унять, ни пером описать!" И что характерно странно еще - половина маршрутки читает книжки, другая половина смотрит своему второму я в глаза, сияя. Вот как бывает! Идеальная модель будущего счаслтливого человечества прямо перед глазами :)

Спасибо за наше счастливое детство создателям мультика, кинотеатру, всем проведшим меня к нему и особенно - замечательной девушке, пригласившей меня на блог-показ, будьте вы здоровы и счастливы, ага!)
navashdenie: (Default)
фильм очень добрый, удивительно добрый - и очень простой. по мне, так слишком, для фильма, который говорит о мире Бродского.
и очень красивая техника мультфильмовских вставок - такая теплая и мягкая, душевный наив.
я знаю, что на самом деле отгадала как-то фишку Бродского языка http://navashdenie.livejournal.com/140414.html и он и вправду мог бы наверное говорить так, путанно, ассоциотивно, выражая простую, но сложную в вариациях, мысль.

Но только Бродского там нет!
я плохо знаю его историю, не знаю о существовании такой биографии (а она есть?) но язык Бродского в "Венеции", совершенно ничем не похож на язык этого, в меру непростого, косноязычного еврея, мучаемого настольгией по старому потертому видовому Питеру.
и еще очень странно выглядят американские вставки с вхс-видео, откуда, откуда такой дух?! и если он был, то к чему?.. почему не Венеция? почему странная публика, а не одиночество, или в крайнем случае - одиночество публичное?
а люди 60-тых в черно-белых отрывках вызывают очень странный эффект - ведь вроде бы по идее, все формально архивно-историческое, но смотришь вдруг на барышню и явно видишь - она из другого времени! и вроде стоит так же как все, улыбается, гардероб на ней шестидесятнический, но резко чувствуешь ее отсутствие в этом духе времени и выталкивает в осознание невсамделишной, грубой поделки и необходимости, со вздохом, доделывать с начала и до совершенства весь образ самому..

и очень здорово, когда Бродский вернулся и видит родной изменившийся город, с развертывающимися образами прошлого, с исшитыми вовсю его стихотворными узелками, местами, со своим временем, настолько идущиму в асинхрон настоящему, что настоящее удивленно меняется, заметив.
собственно, в этом сама идея, и идея очень хорошая, - я отлично понимаю Бродского - со своей памятью о том как я, вернувшись, чувствовала в пространстве тот самый запах сирени в маршрутке по пути, а жест чувствовал границы атмосферы и ту часть, которая не вошла в кадр тогда, но сейчас приходится по ней идти..
я готова бесконечно представлять, как в действительности Бродский пришел бы в свой дом, увидел совсем что-то иное, и начал вспоминать, и в глазах отражается все-все-все, чем он был и не был..
и мне кажется, что Петербург - город, который любим глазами тех, кто всегда возвращается. он видит его впервые, но в то же время - он знает его, но совсем не таким, и щемящее чувство тепла, скатывающегося в края глаз счастья, и какого-то совсем гриновского, с запахом ветра и воды, Несбывшегося..
Бродский говорит о доброте - и эти слова звучат концентрацией всего кинофильмового времени, я чувствую вдруг человека, который задумал все это, совершил, разговорил - вижу его взгляд, и, конечно, радуюсь - потому что любой взгляд настоящего, живого человека - это огого что значит, это же целый мир, целая вселенная отразилась и в глубине твоих зрачков..
спасибо за эту доброту режиссеру :)
--
а вы видели это видео - "Полтора кота"? намного чудесней и верней, чем полнометражное кино - вообще замечательно :) там есть Бродский, точно-точно.)
<object width="425" height="344"><param name="movie" value=&

тут правда не весь фильм, на ютубе почему-то 3 кусочка..
navashdenie: (Default)
эти люди стали сильнее когда встретились в этот раз раньше они могли быть легче инфантильнее я даже не знаю как они могут находить общий язык когда она говорит зачем вы говорите, что целовали землю, по которой я ходила? меня же убить надо! она говорит это так как Настасья Филипповна
у нее сумасшедствие от глубины. вот тут она в фильме ходит по воде и она такая тонкая, что кругов почти не видно. тут она купается в воде, в слезах. дышит нервно, как утопающий, хватающий воздух.
а на самом деле эти, двое, они уже дышат как рыбы, потому что вода - их среда, их пеленающая атмосфера,.и у них есть внутренний запас воздуха. очень маленький, они могут дышать только им, но это все-таки - воздух, они держатся. побывав в москве она стала острее, она как свеча - по форме, как колючкии измороси на ветвях от перемены погоды. но есть у нее душа, это тепло свечи, это тепло весны, растапливающее снег где-то совсем внутри за кожей и корой. поэтому - она не настасья филипповна до конца. поэтому она не сумасшедшая.
когда они это говорят мне кажется должно быть чувство у обеих, любви, которая не та пылкая страстная пламенная любовь, которой можно стыдиться, и смущаться из-за недопонимания, невозможности выразить целиком. это не необъяснимое, на судорожном вздохе с застывшим словом чувство к модному писателю, это любовь к тому, кто есть часть тебя. когда все просто понятно. когда то, что жило внутри у тебя в чемоданах, сверху сидело как кошка и выглядывало не вступая в есть контакт, оказывается настоящим человеком рядом, который не просто видение (именно вИдЕнием надо называть таких внутренных сокровенных "себя"), а история, жизнь, лицо. вы как бы знакомы, внутреннее "видение" встретило себе брата и сестру взаимно. и говорить друг с другом можно внутренним голосом. на непосредственном предощущении ответа. и это не любовь наверное, это какое-то другое понятие, вроде сна и счастья. скорее счастье.
писателю необходима нина, потому что он как писатель лучше всего понимает необходимость такого счастья-видения. он это прочувствовал, когда пытался найти себя в сочиненных им образах.
а нине нужна неожиданность. она желает конфликта, действия, акта, сцены. Узнать Людей, а не Узнать Себя в них. и чем больше она будет катодом и не_совпадать, тем больше Жить она будет.
navashdenie: (в чемоданах)
под звуки времени
по светописи прошедшего дня на стене и кухонном стекле бликами глядя
вписываться, после долгого путешествия автостопом

достоверно запечатленное время, когда-то бывшее непосредственно в моих руках, запомнило порывистые движения, высокие тона, детскую непосредственность и безаппеляционность
оставшееся же в моей памяти - ходила по миру осторожно, как кошка, расплескивала внутреннее спокойное море ковшиками небольшими, говорила, не ручаясь за слова, но чувствуя глубокий, тихий смысл
едва ли их слить в ту самую HDR, когда не знаешь о существовании одного из

и вполне определенная сквозная цель - внутренее сделать органично-внешним. весь порядок на порядок изменится, но так правильно должно быть ).
-----
я пошла по списку Кораблей в обратную сторону, и нашла один из первозначимых - сколько же уже случалось плыть на нем, забыв переклониться за борт, чтобы вспомнить имя! - "Урок Фауста" Шванкмайра, его выдержка, ритмика, звуки и вложенные пространства - это мой сон. чувствую его родным, и ловлю удивительное чувство дежавю из прошлой жизни - теплого, кинестетического детства до семи лет
"в этом месте можно птиц словить без пасти. тут вроде бы такое место.. куда войдешь и слово скажешь - они и прилетят"

а вот это вот случайно выловленная осуществленная мечта. такая Музыка, и такие Фотографии. всё правильно очень

Асса

Jul. 26th, 2008 06:25 pm
navashdenie: (Ветер)
это омерзительно
знаете, это просто омерзительно
когда тебя ловко обманывают, и ты видишь, что мог-то и не заметить этого, будь ты чуть раньше и немного иным, это еще ничего, забавно даже, мол, вот оно как, и я молодец, и авторы молодцы, страшненько правда немного - а что было бы, если бы посмотрел вот сейчас, и не понял?.. но я же понял, и какая разница, мне понравилось.
но когда тебя обманывают и убивают последовательно, когда, набравшись СЕБЯ, духовной, целостной, восторженной и чистой СЕБЯ, в первые самые отчаянно-душевные моменты кино, ты идешь дальше спокойно и в заданном ритме, и тут тебя начинают медленно душить, тебе смеются в лицо, тебе орут с обеих сторон очевидный бред, смешной содержанием и ужасный смертельной формой, тычут пальцем в черную клеточку мира, увеличив под кривым микроскопом, и фарсово-искренне, как могут, с уверенностью сумасшедшего говорят, что этот мир - такой. И стреляют в спину очередной моей жизни, когда я сомневаюсь, что это так.
И чувствуется же, правда, взглядом мудрого, чудесного своего Зрителя, который Видел кино, который чувствует, что такое Кино, который понимает, что делает с ним Кино - что это Кино делает из меня мертвеца, смеясь. Оно стебется надо мной, изредка давая знать МНЕ, ЗНАЮЩЕМУ, что глумится - это у него такой художественный прием. Ты чтоо, это время такое, посмотри, подумай, повеселись, это же не всерьез, но классно же, клево, правда, получилось?
И что хуже всего, ржет в голос над тем наивным мной, который не умеет думать с оглядкой, наивным, чистым, восприимчивым. Дурак он, этот Идиот. А дураков таких много, значит, еще один повод для развития увеселительного своего искусства - воспримут же всерьез, в соответствии с уже принятым и записанном как сокровенное - и восхищаться, небось, будут, и ставить в пример; а вообще - искусство в принципе - это великий обман. И чувствуется эта ненастоящесть, прекрасные мастерские с фальшивыми декорациями и "стиль жизни" - в аляповатости, в гротескности, и поиске таких трещин, чтоб оттуда вытекала вулканическая лава, ополоснутся ею, как в душе. Никакого истинного чувства - все вырезаются в эстетские коллажи, музыка одна - щелканье ножниц. Другого во мне нет, другое вне меня, оно меня не касается, я остёр, и оно гибко обходит меня стороной. Книги, слова, картины, фильмы, образы, формулы, стихи, законы и беззаконность, путь не за спиной - а от левой руки. Все это, и при этом истинное чувство=животное чувство. Содержания столько, сколько должен весить грузик, держащий шарик, чтобы он мог находится в этом мире.

это омерзительно
я думала, что в этом будет особенная поэзия, что если для кото-то Асса случилась, в ней что-то обязательно есть.
а теперь меня подтачивает, как морская волна камень, ощущение, что все ровным счетом наоборот - не Асса может быть на самом деле хороша, а из-за того что Асса априори хороша, у внутреннего стержня тех зрителей-любителей, у их действий, есть дополнительный смысл, который намного жестче, который гораздо хуже, чем это видится.

вот это - действительно страшно
и это - действительно правда.
navashdenie: (ежик)
мы были около Макбета
я вышел из театра таким же как раньше, машу живой рукой дурилкам картонным и песчано-тряпичным. Да - декорации были все-таки восторгающи %).
еще пропитанная запахом, звуком и визуалом околосценья, могу сказать только:
все умерли
все сошли с ума
%%%
navashdenie: (в чемоданах)
мы фифти-фифти жизнерадостно и сонно пришли любоваться на новогодний феерий. Меня угрюмо и все кадры преследовала душа Писателя, которая не видела там совершенно ничего, вплоть до вообще самой фразы "ирония судьбы" (тут уж, ехидно усмехаясь - фарс судьбы) и он отчаянно грустил из-за того, что ему неизбежно прийдется смотреть в глаза этой девушки, состояние сомнамбуличности и "мневсёравно" ее въедается и съедает окончательно; кто эти люди и зачем они?! вопит и без того близкое к вялой отрешенности сознание. О ком (для кого) вы показываете? Ой, о зрителях. И тут отголоском прошлого: люди созданы чтобы создавать.. произведения Искусства.. бескорыстные и истинные. Мне не нашлось ничего вообще, я вышел из зала таким же как раньше; разве только состояние звука и ощущения себя в пространстве машинально стало близким к киношному-операторскому. Первый раз получается так, что я абсолютно не ощущаю, что здесь может быть радость хоть какая-нибудь, иллюзией-миражом блика, чувства рефлексии, резонанса - мама рядом со мной говорит, что в любом случае нужно ставить галочку, что кино хорошо и впечатляется, Видит!.. Вот бы другое кино, да с такими эффектами и монтажными склейками, вот бы ах! Ых.. %)
--
а потом мы пили чаи и вели долгие душевные (:)) беседы в гостях у актера-врача (общающегося с немного эзотерическим ощущением мира и лечащего чем-то фееричным, съедающим неправильные электромагнитные волны), лёгкого саксофониста, шотландского вислоухого, оказывается, все-таки умеющего урчать, танцующей:) Маргаритой (в 12 которые никак не могу поверить) и кареглазой удивительно мудрой и доброй собакой.
navashdenie: (ежик)
*шепотом* замечательно - в обоих возможных смыслах, - безусловно; чудестно, - воистину так; и я надеюсь что и... Я нашла сценарий "Лестницы", и немаловероятно, что возможным будет найти и целиком весь фильм - боязно немного, странно - самая неосуществимая мечта, и воспоминания о фильме, который я обязалась посмотреть-посмотреть, когда всеобъемлю целиком, а если не целиком, то по возможности - цельно; сколько же мне было тогда лет?.. эх; иначе - его в любом случае не прийдется видеть - чертовски невеликий шанс когда-нибудь в необозримом будущем, принять кассету с записью из рук в руки, или как-нибудь иначе - никакой возможности такого события нет, да и сам фильм, по крохотному кусочку-отрывку, не является по сути Такой вещью, что бы помнить ее с таким невиданным трепетом.. четыре, четыре фильма - и это всё; это та граница, когда нет слов благодарности, и благодетелю можно посылать письмо на две страницы на листе, а в конце приписать только: "... :)" и все, больше ничего нет, и это единственно возможно, верно.. :) ну, да, как же это элементарно просто, на самом-то деле... :)

Настроение: раскольниковское - как оживляющего давишние запылившиеся настольные мысли торопливыми словами, весомость которых - та же, что и эпитеты, описывающие тонкую гармонию настроений Сна (того, что с большой буквы, непременно)
navashdenie: (Default)
читаю ли я, вчитываюсь ли я. проснутся как бы, - когда каждый день - как новый сезон. сегодня - зима. сегодня - холодно, молчаливо и быстро.

какие странные придумывают нынче сценарии
совсем как в давних мечтах - добрые, безумные, невозможные и все-таки имеющие место Жить. но невовременные сценарии, когда-то, быть может, недолго хранящие хоть толику ценности, сейчас - ее совсем потеряли. общеглобально - точно потеряли. а так - очень даже забавно.

домики, дворики на контрактовой с осветительным оборудованием, штативами и громоздкой техникой, почему-то напоминают миры Лингренд. Маленькие ступеньки, ведущие в полумрак мизерного, два шага, шкафчика для верхней одежды, а потом - через эти два шага, небольшая комнатка, наполовину почти совсем загороженная огромным бильярдным столом, для русского бильярда. под столом находится много всего самого неожиданного, но большей частью - относящееся к звуковой и прочей технике. Комната сама по себе не может быть рабочей, верней, официально рабочей, как, к примеру, кабинет - самый удивительный, с размахом, творческий беспорядок. сукно кажется нетронутым, где-то рядом затерялись белые бильярдные шары.
Дворик будто бы принадежит отдельному, хлопотливому и импозантному (? хых, наверное, оно все-таки правильно здесь :)) миру, который никак не заметишь снаружи, за фасадом обычного жилого здания; и найти его трудно. Настоящий двор-колодец, в центре которого растет огромный, вековой раскидистый каштан, местное зеленое солнце. Говорят, на нем обитают безымянные коты, которых прикормили живущие здесь творческие личности. Дом - двухэтажный, ветви касаются крыши, и поднялись выше - на крыше коты тоже живут. и из крыши этой - выглядывают маленькие оконца, внушающие уже непоколебимую уверенность в "Лингрендовщине" здесь, такую, когда малейший увиденный штрих проносит в воспоминании четкую картину, целиком восполняющую все недостающие подробности.
говорят, здесь особенный микроклимат
говорю, что сюда надо приходить, как на культурное мероприятие.
--
второй - рядом, спрятавшийся за маленькой плоской дверью без надписей и кнопкой домофона. его невозможно заметить, поскольку по сути, всю площадь здания, должен занимать магазин, с пестрой надписью-названием у дверей, со стороны пешеходной улицы. помещение серое, с высокими потолками и где-то там, сверху, полоской света через проем. все просто, красиво и чувствуется - недолговечно, кажется, стиль этот называется хайтек. в съемочном зале - высокий потолок, и маленькая лесница, медущая в надстройку-балкончик под ним. все абсолютно по лингенд.
но странное ощущение, вроде бы - все так, но не так, ужасно все
а я никакой не актер, и это ничуть не грустно
navashdenie: (Default)
мне бы знать название фильма 94 года про Домового, да улыбнутся; так же, как улыбалась Меньшиновской Леснице. Так, кажется, скоро найдется некоторое количество фильмов в необычайном жанре, чуть-чуть абсурдном и немного наивно-философском - которых .никогда больше не приведется увидеть иначе как на стертых и размагниченных кассетах, с шумом-шипением, поглощающим всякие негромкие, почти лирические, звуки - я таких уже насчитала три, да, три. Оставшийся - это жутко постановочный фильм в жанре абсурда, каким-то образом связанный с Гоголем, в нем играет Шукшина, и время все то же, перестроечное. Но сам фильм восторгает своей сложной, изящной-находчивой постановочностью, буквально каждым кадром радовалась, какой декоратор, и какой этот фильм пересыщенный, очень яркий. Этому же фильму, несколько лет назад, обязательно испугалась - "голова идет кругом" :) Так же, как и восхитительному по Зощенковским рассказам, про кочергу/и/ег и "переключайтесь, переключайтесь" :) вижу и говорю только про маяки - но мы в воспоминаньях и преполненные благодатной душевностью - ровно настолько, что бы прятать тихую улыбку в углах губ.) Никитины об этом значительно лучше - спели :)
..и "Требуется чудо"(?), со смутно помнящейся оттуда песней..:)
navashdenie: (Default)
/на некоторое время позвольте мне исчезнуть, стать призраком в Этом мире, где мое имя знакомо и меня можно со знанием наверняка, окликнуть - войти в резонанс с другой мелодией, сейчас играющей в другом зале на старой виниловой пластинке, так, что вроде бы звучит одна - но на самом-то деле, есть и вторая. Замечательный способ, кстати запомнить./

я абсолютно, безмерно счастлива, что наконец познакомилась с американскими фильмами 50-60 годов. Грешные магистры, это то, что я мечтала увидеть все последние лета - схватив в руки книжку Стаута, и хриплым голосом пытаясь научится читать, узким зрением своим, какое не может быть другим, если смотреть через узкую щель в другие миры; наслаждаясь безумным разнообразием типажей и атмосферой. Небогат мой словарный запас, да и будет с ним. Не могу я прочувствовать во всей полноте это чудо, эту сложность сценария - никогда прежде мне не хотелось так подержать в руках исходный текст, это как увидеть план огромного тканого полотна, с последовательными объяснениями как переплетать узлы. Прячу самодовольную - нет, врядли это называется "довольствием", - самосеберадующуюся улыбку, заметив самый точный ход, услышав то; и так же тихо аплодирую уходящему в туман кадру. Каа-а-ак. Замечательно. Что есть такое. Чудо.
видимо, я даже могу назвать актеров, бессловно уважаемые мной. Хорошая фамилия, чертовски: Бог.Арт
опять нет времени, снова нет того самомого: "пучка добрых улыбок", способных окрылить письмо из синей бумаги. аллегории только остаются - как украденные когда-то перья, /у страуса, того самого :)/, ненадолго оживляющие и продляющие полет уже пешей, сухопутной эмоции.
наверное, я действительно изменилась. и действительно, /о, нашлась все таки :))/ шагнув на шаг от зеркала, позволила приблизится зазеркальному отражению. что совсем не плохо, как на мой взгляд :) невзирая на то, что фотографируя отражение, объекта съемки на самом-то деле нет - одно стекло. но все дело в фокусе.. :)
спасибо за эту радость. остается надеятся учится отблагодарить хоть сколько-нибудь весомо-стояще.
navashdenie: (Default)

... Лопушанский .. совсем нехороший человек, и эмоции от снятого им, под его руководством, фильма одни только точки, которые сокращают все, расставляют по местам - дают крохотный миг абсолютного понимания и прозрения - да только нужно ли оно, такое прозрение - такой ужас от ясного осознания, насколько, КАК все плохо. Обидно безумно,хотя, собственно, чего уж мне было ожидать.. Триллер, Туча эмоций и зажеванный, как на старой кассете, смысл - он так, что ли, под старину косит? - никаких живых образов и детей-акселератов, никакого чувствования.. да что там, это смешно - оценивать такие фильмы. О них забывать надо, да как можно скорее, не в пример они ничему, но и сами по себе, отдельно от всего "общепринятого" - устоять не могут, слабые, плохонькие вещички. Это просто катарсические эмоции ужаса, а скажешь их вот так вот - улыбнешься, подумаешь - да ну его, фильм как фильм, их нынче массы, они в таком количестве имеются, что хоть в учебниках пиши - "что бы представить себе это, подумайте - размотать всю пленку всего кинемотографа вокруг Земли" - сколько она там раз обернется?.. жалко, что цифровое изображение в пленку не перевести, да и ладно, хорошо это даже. У меня цифорвых изображений - только изображений, не фильмы, а просто фотографий! - гигобайтов 5 на дисках наберется - они частичка меня, я не могу их не помнить, а все-таки, смысла в них нет для постороннего Человечества. А Гадкие лебеди - это обязательная частица всего этого Маргинального, тонкого мира Искусства, это звено, без которой конструкция хромает - как в пословице - "любой образ хромает" - хромает, с надеждой - что будет в истории, что-то восполняющее, конечное, завершающее. Сталкер, Солярис, Гадкие лебеди - улавливаете? Строчки, смысловые блоки оттуда привольно разгуливали по многочисленным вариантов сценариев, кульминационным моментам всех книг; не теряя своей первозданности - ни разу не отступаясь от первого текста, только с каждым разом все улучшаясь, и более афоризируясь, что ли. А тут они обкусаны - как гриб - с этой стороны - будешь выше, а с этой - уменьшишься. Эх, кто я для того, что бы вот так говорить о том, как должно быть, когда я только чувствовала далекий шторм, только наблюдала какие-то течения, с искренностью пытаясь влится в них, оставшись там только на какую-то четверть, не пройдя до конца. "Эпоха профанов и прекрасных дилетантов", да. Дайте мне слова, чтобы промолчать, только и всего, просто давно у меня их не было, а сейчас - лежат рядом, пока еще живые и яркие - как цветы, которые будут стоять до утра - но так ошеломительно неправильно произнесенные, что какое-то время приходится не верить им, не понимать, как на другом языке.. Ничего, это пройдет, шторм утихнет, вода станет гладкой, назойливые картины красного, инфракрасного, дождя рассеются, перестанут затоплять ни в чем не повинные здания какого-то удивительного города, перестанут "падать на пустой город, размывать мостовые, сочится сквозь крыши"..

"А потом земля напитается, и взойдет новый посев, каких раньше не бывало, и не будет плевел среди сплошных злаков. Но не будет и нас, что бы насладится новой вселенной.."

А вот еще - смешной это контраст - запустить два фильма одновременно, и показывать рядом, без приоритета звука какого-нибудь из них. То есть на одинаковой мощности, на одном экране, одновременно показываются два абсолютно разных кино. Гадкие лебеди и Сталкер. Иногда синхроны такие забавные попадаются!.. Но только в большей части, то что слева происходит, постоянно прикрутить хочется, удалить вообще из восприятия, настолько оно оказывается жутким в сравнении.

Хотя это уже, на самом деле, не смешно, это по-настоящему ужасно.

/улыбаясь себе. :) чьим я голосом говорю.. :) /

navashdenie: (Default)

Я видела кусочки и этого фильма, но это не глюк, это всего лишь - радостный сон =)
это ужасно грусно, и совсем нельзя об этом не сказать.(
Что мешает тому, увиденному мельком, оставатся таким же всамделишним, как это безумно неправильное, неискреннее, но с теми самыми нужными словами, и с полным отсутствием чувства и мысли этого господина Банева? =)
"а я так и знал" - жутко чувствовать себя таким пророком. уж лучше знать наперед слова, настолько вклинивающиеся в мотив, настолько ощутимо нужные там, что не услышать их нельзя, а пред_сказать - великолепно (:

navashdenie: (Default)

Откусите мне голову, оно - другое. Так другое, как об этом говорит один из членов комиссии, своей горячностью напомнивший что-то из тонких описаний личностей и характеров. Самое сокровенное, самое помнящееся и с трепетом ожидаемое - искромсалось до неузнаваемости, не монтаж и не Кино, которое само по себе, без оригинала-произведения есть шедевриальность; другое. Название поменять, имена героев забыть, о долгой осени в поисках, - и удивлять не будет, и все станет на свои места. Так бывает - смотреть одни и те же события, но видеть - до такой степени различные, что прочувствтвать их, встать на ту сторону, увидеть с этого же ракурса - далеко будет, только холодный интерес, и отчужденность, с ретушью-доброжелательностью по поводу редкого синхрона.
Перечитать.
Я должна перечитать, обязательно, установка, да.
Пусть весна начнется летом.
Тем самым летом с тем самым словесным волшебством.
Мне есть что вспомнить, и это чертовски отрадно, и пусть настроения_часа_ночи горят и светят не дольше одинокой искорки, а хорошо!..
неподражаемо хорошо
с наивностью полагать, что взяв в руки камеру далеко в пространстве и времени, удастся сохранить все восхитительные диалоги Хромой судьбы, которые даром что наизусть не были выучены =) Спасибо за заочное знакомство, да-да ;) 
рядом уже который месяц лежит заветная книга, найденная в последний момент на букинистических полках, ищущаяся ровно две недели, безуспешно и везде, - девятый том, м-м-м, это уже где-то было! :), глянцевиная обложка и шёпот, и слова благодарствия. Она есть, она осязаема, в отличие от прочитанного электронного варианта серыми буквами на зеленоватом фоне, ее можно читать_с_карандашом, ее можно вытащить прогулятся по весенним дождливым улицам и терятся в ней в сонных ожидательных местах =)
Да вообще.
И миноги, и - "это вам не выпивать и закусывать квантум сатис!", и сцена с детьми и насморочной "акселерацией" Павора..
Надо не забыть, все-таки :)
Спасибо. Именно услышав, именно познакомившись через посредство, я вижу ее такой. И всех Стругацких =) А слов ведь нет для того, что было уже высказанно неоднократно, даже какое-то настроение, то, что принято называть стилем - совсем другое в общем выходит, но какая в сущности разница, если есть хоть какая-та концепция, когда оно само по себе без слов замечательно :)
а все-таки жалко, что знакомство Банева и Бол-Кунаца так невыразительно вышло :(

Profile

navashdenie: (Default)
navashdenie

July 2011

S M T W T F S
     12
3 456789
1011121314 1516
17181920212223
24252627282930
31      

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 22nd, 2017 06:46 pm
Powered by Dreamwidth Studios